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分析陈伟霆在细节上的发挥对于角色起到的助推作用(2.1)影视作品与其他艺术表现形式的不同

1 细节的重要性


2.1 影视作品与其他艺术表现形式的不同

 

电影、电视剧与其他艺术表现形式,戏曲、相声、小品有什么不同?我认为可以分为以下几点,是否有近景和细节的描写、是否与观众互动、是否一次成型以及时长的长短。

 

以晚会上的语言类节目为例,观众要么直接观看舞台上演员的表演,要么通过大屏幕(现场/通过电视屏幕)观看,无论哪种,都不可能近距离观察到演员脸上细微的表情。这些语言类节目,主要是通过台词、布景和肢体动作让观众感受到剧情。镜头不会对准某一个演员的脸,我们不会看到满屏幕的蹭光瓦亮的光头圆脸;观众也不会一直盯着人家的五官看,更多的是要关注大的表情和动作、布景以及字幕。这些语言类节目,也不会有过多的小细节,它的细节,一定是要让观众能立马感受得到的,不需要仔细观察以及思考就能明白的。所以这些语言类节目的细节,往往是在台词设计上、道具摆放上的细节。而影视作品的细节,上一章分析过,不仅仅有台词、道具上的细节,更有布景、演员表现上的细节。影视作品可以把画面聚焦在一个演员身上,甚至可以特写他的手部、脚部、身体以及面部的特征和变化,但这种情况绝不会出现在其他艺术表现形式中。

 

毫无疑问,语言类节目需要与观众互动,而且会受观众的影响,它是具有实时性的。冯巩的”我想死你们了“,相声演员一捧一逗之后短暂的暂停留给观众们拍掌呼应.......这些都是良性互动的例子;恶性的,比如说砸场子的,在剧场里喝倒彩的;无论哪种类型的互动,都会对演员实时的表演产生影响,影响他们的声音语调、台词动作......适当的良性互动会鼓励他们,但过量的“鼓励”和恶性互动则会对他们产生负面影响,影响表演效果。而影视作品则不然,片场只有工作人员、对戏的演员以及极少部分安静的粉丝,拍摄的时候演员可以更好的投入到角色和剧本中,不会受到外界因素的过多干扰。没有观众对于他们表现的肯定,但是也没有外界的干扰,使得他们能更容易、迅速地入戏。

 

语言类节目可以说是一次成型的,这个一次成型,指的是面对观众的那一瞬间,表演是实时的,表演完之后这个效果就会定型的。所以才有“台上一分钟,台下十年功”的说法以及某些为了舞台效果而假唱的存在。无论台下有多少十年功,从在舞台上亮相到下场的那段时间,你的表演效果是一次成型,不容修改的;表演的好坏只由演出的那几分钟决定,你去彩排了多少次,你在台下练得多么辛苦......这些努力(v.)的结果就凭那几分钟决定。影视作品则不同,成片的结果可以是几次拍摄剪辑在一起的,一次表演不到位,来第二次,第三次......直到达到导演觉得满意的效果为止。所以相比于舞台表演,影视作品的表演对于艺人的临场表现能力要求较低,给足了他们不断修改不断完善表演的空间,最终呈现出来的是演员自我表现较好、导演满意的一个作品。所以我认为,影视作品的这种非一次成型的特点,给了演员一定的发挥空间和操控角色的空间,他们可以在合理的范围之内,在大的框架内进行增减,使得人物形象更加丰满。

 

时长的不同是显而易见的。小品,一般在十分钟左右,而一集电视剧则在四十分钟左右,一部电视剧一般至少三十集,一部电影一般不会少于90分钟。十几分钟讲一个故事与几十甚至一两千分钟讲一个故事相比,在背景、人物、剧情等方面,远没有那么丰富。前者需要精炼、简单、典型,在短时间内把故事讲清楚,让观众尽可能多地发笑,又明白故事所蕴含的道理,可以说是故事去适应观众。而后者,尤其是电视剧,则相当于构建一个世界,让观众在一两千分钟内理解这个世界、人物与剧情,与剧情一起跌宕起伏,甚至把自己代入剧中的某个角色,与他们感同身受。所以影视作品可以去着眼于细节,因为时长允许,允许导演和编剧以及演员在保证主要剧情完整的情况下,在细节上进行发挥和完善。

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